最火邪不压正远不及我不是药神这一次姜文玩砸了胡夏王啸坤乐陵李泉木马

《邪不压正》远不及《我不是药神》，这一次姜文玩砸了

文丨云飞

如果要评出中国最有个性的电影导演，姜文绝对是名列list的有力争夺者。这位随时散发出荷尔蒙，有着天马行空想象力的导演，有常人难以匹敌的才气，也有罔顾他人的迷之自恋。这位电影届里的“惊梦骑士”，随时都能站在舆论风暴的中心。

24年导演生涯的第6部电影，《邪不压正》是并不高产的姜文，10年磨一剑的作品，也是继《让子弹飞》《一步之遥》之后“民国三部曲”的最终章。改编自张北海小说《侠隐》，姜文镜头中的作品，呈现出的北平不再有曹格民国旧都的京华烟云，简单至极的复仇故事也变得有魔幻现实主义的气息。

“很姜文”是影评界对《邪不压正》最风行、最省事、也最不负的评价。这部口碑分化到了极致的《邪不压正》，难言佳品，却也不能简单用烂片一以贯之。但优客李林毋庸置疑的是，无论与早期的《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》等作品相比，抑或同档期的《我不是药神》，姜文这次“玩脱了”。

路人观众友好度全无，极简故事的作者电影表达

《侠隐》的原著作者张北海，是台湾知名电影人张艾嘉的叔叔，这位“中国最后一个嬉皮士”，有在北平成长、台湾受教、联合国工作的丰富人生履历。在小说《侠隐》中，张北海流露出了老北平的怀念，还试图探讨现代战争体系下，武林人士的自处问题。因此，《侠隐》也被称作“最后的武侠小说”。

姜文在《邪不压正》中，却把这种对旧时代的怀念，转化成了对历史的解读。只套用了《侠隐》的人物外壳，进行全新的剧情新编，也是自负高傲的姜文最能做的事情。《邪不压正》的故事，几乎能用一个词来概括—薰妮—复仇。在这个极简故事里，神技附身的少年李天然身负国仇家恨，在美国秘密受训后回到北平，面对北平警察局长与日本军官，李天然最终克服心理障碍，最终快意恩仇。

《邪不压正》的背景，放在了七七事变之前的中国。彼时中国正处在国民党政权名义上统一中国的时代，北平是日本自东三省染指华北的交通要津、是清王朝遗老遗少的梦中旧都，还云集着列强的外交使团。中外势力盘根错节、多方利益竞相追逐、中西杂处的格局，让北平成了风云际会的最佳场合。

为了把极简的复仇故事拍得复杂，姜文在《邪不压正》中杂糅了多方势力，以图增加对历史的解读。无论是李天然、蓝青峰、朱潜龙，抑或根本一郎、唐凤仪和关巧红，大抵都能与民国历史中的各方势力一一对号入座。有辛亥革命志士的暗中攒局，有骄横霸道的日本侵略者，有心怀反清复明的白日梦患者，还有身负家恨的江湖侠女，姜文的《邪不压正》，弱化了小说中“灰房儿、大槐树、喇叭花儿、蝉鸣、胡同口的洋车、果子摊儿”，开始了对历史的重新叙述。

复仇主题极其适合类型片，但向来自视甚高的姜文绝对不会按套路出牌。他把所有角色重新切割、组合再进行杂糅，用大段云遮雾绕的台词重新包装，再辅之以随处可见的历史暗喻，让其有浓郁的荒诞气息，也有鲜明的魔幻现实色彩。

可以说，姜文只把《邪不压正》当做解读自我思想的内容入口——绝大部分电影，其视听享受与内涵传达，随着影片故事的终结而划下句点；而《邪不压正》需要大量背景资料的辅助，以及观影之后的不断反刍，对观众电影素养的要求可想而知。

走向戏说历史的故事内涵，“民国三部曲”划下失败的句点

对导演的过度崇拜，有可能催生强烈的偶像滤镜。从1994年的《阳光灿烂的日子》开始，姜文就在国内甚至海外收获了一大批拥趸，热爱姜文的人们把他视作当代中国最伟大的导演之一，其才气就连张艺谋、陈凯歌都难望其项背。偶像滤镜，让姜文像极了电影大神诺兰——无论电影品相如何，只要保持了一以贯之的鲜明风格，就能得到热烈追捧。

《邪不压正》也是如此。7月13日公映后，电影得到了“很姜文”的评价，“北平版的《鬼子来了》”等评论，称赞《邪不压正》荒诞不经、嬉笑怒骂、语带双关，还有浪漫和天真；更有评论指出，利用侠客复仇的类型故事做外壳，但在民国动荡的背景下，传统意义上的侠变成了一则井冈山暧昧含混的家国寓言。

然而，这则“暧昧含混的家国寓言”，却从影像呈现到价值输出，都走向了平庸。相比“拍出了旧日京华的美”，不如说《邪不压正》拍出了彭于晏的好身材，“卖”得一手好肉的《邪不压正》，没有展现出小人物多层内心波澜，反倒以房梁屋顶高来高去、撩妹盖章的恶趣味为主线，以至于得到了“别名”《我在房顶跑酷撩姐，顺便杀了几个人的日子》。

随处可见的荷尔蒙与情欲，则让《邪不压正》的挟带私货俯拾即是。臀部盖章一再出现、男女交媾的娇喘连连、以情欲为主题的露骨台词，都显示出姜文依然是一个彻头彻尾的直男癌晚期患者。

抛开这些充斥着导演个人审美的视觉美学，《邪不压正》究竟想表达什么？姜文在上海国际电影节曾表示：“1937年中国正面临国家破亡，那么全民抗战、抵抗侵略者是全世界都应该表现的主题。现在的中国人知道纳粹是坏人，却在很大程度上，不知道日本人到底做了什么。”导演的言下之意，是《邪不压正》要反映日本侵华的历史，表达“对人世间负责人的态度”。

然而，李天然能够“躲避子弹”的神奇人设，仿佛义和团“附体”，一人单挑多位日本兵的设定，让《邪不压正》有了抗日神剧的特质；就连姜文最引以为傲的历史价值观，却也走向了平庸与也可能会听到试样破坏的声响）符号化——且看《邪不压正》中的蓝青峰、朱潜龙，抑或根本一郎，是不是李天然头顶的“三座大山”帝国主义、封建主义和官僚资本主义？

与“药神”相比黯然失色，姜文的历史隐喻能否还有市场？

2018年的暑期档精彩纷呈，先有《动物世界》上映，拓展了国产传到样品上的法向力片在商业类型片的叙事边界；紧接着《我不是药神》上映，让国产电影也有了现实主义与类型片的圆融结合；而后一周上档的《邪不压正》，也是暑期档的种子选手，被视作“狙击”《我不是药神》的头牌。

然而，在《我不是药神》现实主义的光辉之下，满篇都是姜文自嗨的《邪不压正》，最终无法成为暑期档的扛鼎之作。自上映以来，口碑两极分化成为《邪不压正》面临的最大危机。

对姜文有粉丝滤镜的观众，直言《邪不压正》满屏荷尔蒙飞溅，爱恨劈头盖脸，“仿佛30岁的器宇轩昂”；而牺牲人物、情感、逻辑来表达狂放，也让不少观众难以“参与进这种自娱自乐的游戏”。在豆瓣电影上，《邪不压正》的评分从8.0下降到了7.2，已经说明影片的口碑正在经历下滑危机。

就市场表现而言，《邪不压正》也没法跨越10亿门槛，与已经25亿的《我不是药神》相比相形见绌。根据猫眼电影数据，《邪不压正》首日票房1.21亿、首周票房3.13亿，票房终点或将为7.19亿。而倘若指数与百度指数等关注度持续降低，《邪不压正》的市场表现或将进一步低迷。

拍完了“民国三部曲”的姜文，面临着艺术生涯上的难题。一方面看，为了《邪不压正》的票房，姜文破天荒地连上了四档综，《圆桌派》《十三邀》《晓说》和《创造101》都有大导演的身影，为市场已然放弃姿态；另一方面，姜文依然在作品中强力输出自我感觉良好的视觉系统，又摆出了一副我不愿意屈就的高傲姿态。

纠结，或许是《邪不压正》折射出姜文的创作心态。等到了下一部作品，姜文得好好决定，到底是向左走还是向右走了。

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